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選擇家具學問真的很大，這邊提供幾點讓大家參考

選擇「輕裝修」的屋主，有許多不同的考量作為出發，有些人為的是特殊的風格需求與喜好，有的人希望縮短裝修的時間，有些屋主因為預算考量，定先將硬體空間完成，家具再另行添購。
家具在空間中扮演的角色，絕對不只有使用，賦予藝術性、機能需求，更多的可能性等待開發。

挑選設計感家具 提升空間質感
以美學與蒐藏角度來看，設計師作品與經典家具，可以增加空間內涵質感，更有畫龍點睛的效果。

複合機能傢 補強簡單空間的不足
在空間規劃被簡化的條件下，可藉由家具輔助機能性需求，如收納、區隔空間等，挑選時最好具備多重條件愈有利。

採購家具不必一次到位 將部份舊家具用在新空間中，採購家具不必一次到位，挑選耐看且真正喜歡的家具，才是重點，而且還能降低採買家具的預算。

家具比例與空間協調 所有家具尺寸的考量，都是為了達到最極致的美和平衡；所有的物件都是以最符合人體舒適來測量作決定。選擇喜歡的、而不是成套的家具作搭配，圓形餐桌該有的尺寸必須提供相同比例大小的空間融合，家具與空間呼應的比例掌握成就風格的完整度。
最近我們家挑的這一款【C&B】第二代CHAIR MAT長方型防刮地墊(120*78CM)就是非常大推啊!

這個家具牌子，網路都很大推，許多設計師也是非常喜歡這一款

而且價格便宜，不會像那種超高檔牌子，都要數十萬

所以對於手頭預算有限的家庭

是一個很不錯的選擇喔

一起來看看這款【C&B】第二代CHAIR MAT長方型防刮地墊(120*78CM)吧!!!

詳細介紹如下~參考一下吧

完整產品說明

品牌名稱

材質

• 塑膠

商品規格

• ■商品規格：
  尺寸 : 寬120*深78.5CM,厚度1.5MM
  材質 : 發泡PVC
  產地 : 台灣
  
  
  ■注意事項
  1.不需DIY，打開紙箱後取出商品即可使用。
  2.若需退貨，請保持商品及包裝之完整性，無法回復原出貨之完整包裝恕不接受退換貨。
  3.送達地點有否限制：限本島，外島須外加運費。我們將事先與消費者聯繫報價，議定外島運費後，訂單始成立。
  4.本島偏遠地區接單說明：本島的偏遠地區接單須另加聯運費。我們將事先與消費者聯繫報價，議定聯運費後，訂單始成立。
  5.鑑賞期限制說明：溫馨提醒，鑑賞期非試用期, 敬請確認商品無瑕庛問題並確認購買後再使用。

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熱點新知搶先報

創造電影，絕對是一個極端複雜的大型設計項目。越是成功的作品，背後的設計過程、構思過程、落地經驗，越是值得設計工作者去學習和體會。 ... 這部幾乎全是由乾貨構成的電影作品，有著極其豐富的內容和多面的維度供我們欣賞，它並不止是2個多小時的影像作品，它更像是一部索引，無論你沿著哪個維度切入進去，都有著足夠的縱深，供人琢磨和學習。 能力有限，我只能盡我全力來挖掘一些已經公布的信息。整理這些素材的過程更像是盲人摸象管中窺豹，為了整合這些龐雜的內容，我會用9個關鍵詞來梳理整合，分為上下兩個部分。這些信息可以在觀影的同時作為參考，也或許可以在你進行設計創作的時候，提供一點靈思。 1、真實：深諳悲劇的內核的喜劇導演 這部影片的導演 Todd Phillips ，你很難想像他的前作是《宿醉》系列這樣以屎尿屁喜劇而著稱的電影 。但是大概也正是因為熟知喜劇的內核是悲劇，而足以拍出這樣一部深沉壓抑黑暗的作品。 ... 其實在正式開拍之前，《小丑》的劇本已經在他手上醞釀了3年之久。和蝙蝠俠這樣正面角色的待遇不同，同處DC宇宙第一梯隊的小丑，DC官方一直在迴避它的起源故事。而Todd 是在獨自拿到整部影片超過一半的投資之後，DC 才勉強答應開拍。 ... 導演 Todd Phillips（右） 和主演 Joaquin Phoenix （左）在片場 Todd 想徹底改變大眾對於「漫改」這一概念的固有印象。放棄脫離現實的漫畫式設定，拋棄顯而易見讓人出戲的CGI，Todd 從一開始，就打算磨出一個「真實系」的小丑，一個打破固有印象、具有現實質感的角色。 ... 一方面，是這樣「真實」的小丑，在之前其實是從未有過的，另一方面，則是唯有「真實」的質感，才能讓今天的觀者，真正與之產生情感連結。 這就是整部電影的初衷之一，「真實系」的小丑。而為了構建這種實感，整部影片從劇本、選角、取景、後期等方方面面都貫穿了這一精神，並最終塑造了這一神作。 2、起源：藏在劇本深處的阿蘭·摩爾 ... 和搖滾樂一樣，在DC 漫畫的歷史上，也經歷了一輪英倫入侵。《守望者》的創作者阿蘭·摩爾就是「入侵美國」的一員。相比於同時期的美國同行，阿蘭·摩爾這批英倫漫畫作家有著更加紮實的文學功底。如果你並不熟悉《守望者》，那麼你多少聽說過《V字仇殺隊》。電影版的《V字仇殺隊》早已封神，而精彩絕倫的原著自然功不可沒。 「作為一名漫畫作家，摩爾是首批將文學藝術和形式主義感情，以及大膽複雜的題材和成人主題應用到主流媒體中的作家之一。——百度百科」 秉承《致命玩笑》的設定 ... 阿蘭·摩爾 的另外一個重要的貢獻，則是將小丑這一角色真正推上神壇的作品《BATMAN: THE KILLING JOKE 》（致命玩笑）。這部 1988 年發行的漫畫最終在2016年被拍成動畫電影，而其中關於小丑本身起源的故事，是最為還原原著的部分。 ... 小丑原本只是 Ace Chemicals 實驗室中一個籍籍無名的實驗人員，熱愛表演但天賦有限。轉型做脫口秀卻無人理解他的笑話，生活拮據想掙外快卻被人利用頂包，與此同時妻子和孩子都死於意外，自己跌入硫酸池，精神崩潰下開始抱頭狂笑不止，從此變成惡名昭彰的小丑。同樣經歷過「最壞一天」的韋恩成為了蝙蝠俠，而他則成為了臭名昭著的小丑。 阿蘭·摩爾極富張力的筆力和風格恐怖的作畫讓小丑自此成為 DC史上最偉大的反派角色。諾蘭版的《蝙蝠俠：黑暗騎士》中希斯·萊傑版小丑，以及電影《自殺小隊》中的萊托版小丑，很大程度上都借鑑了這部起源漫畫中的設定和氛圍。 ...... 同樣的，Todd Phillips 在拍攝這部小丑的時候，同樣相當刻苦地做了功課，阿蘭·摩爾的《致命玩笑》的劇情雖然沒有直接拿來使用，但是 Todd 取其深邃，相當高明，我們在後面會說到。 在此之前，無論是之前的哪一個真人版的小丑，「他」始終都「理所當然」地以一張乖張兇戾的面孔出現在人前，帶著戲劇感和漫畫式的形象登臺，多少還是缺乏一些真實感。如果現實世界裡有這麼一個小丑，那麼他應該是怎樣的？ 癲狂，變態，乖戾是小丑給人的固有印象，是幾乎每個演員最終都要交出來的「標準答案」，但「真實」不是，而這也正是這部電影得以封神的重要原因之一。 從最著名的動漫當中提取了一部分設定之後，Todd 抓取了故事當中最為動人的一面：小丑本身悲慘但是近乎宿命的方式，這種足以將角色樹立起來的方式是成就《致命玩笑》的內核。 對《V字仇殺隊》的呼應 同樣出自阿蘭·摩爾之手的《V字仇殺隊》，在思想和敘事方式上，都有著頗為巨大的能量。其中所涉及到的具體情節在此不再贅述。但是這種「外在的面具」和「內在的靈魂」所構成的這對比，是貫穿阿蘭·摩爾諸多作品的常見矛盾和設定，而《V》這部作品更是其中最為具有表現力的一部。 ... 《小丑》在內容和劇情上，帶著非常濃重的《V字仇殺隊》的影子。《V》中最為典型的意象就是V臉上所戴著的面具。不同於以往出現過小丑角色的電影，在 Todd 這部電影當中，所有的小丑——無論是主角亞瑟的妝容，還是街頭的面具——都沿用著同一套五官妝容的設計。 這種故意為之的統一，讓影片當中角色的延續性和關聯性都極大地增強了。 ... 在《V》的結尾，走上街頭的每個人都戴著相同的面具，走上對抗的道路，這是整部電影最後的升華：人人都不是V，但是每個人都是V。 ... 而在電影《小丑》結尾，類似的場景和相仿的氛圍讓人無法不去聯想《V》中的場景。但是相比於《V》當中的這一名場景，《小丑》的表達似乎顯得更上一層樓： ... 人人到戴著面具形同小丑，但是真正的小丑卻只是塗上油彩，用血給自己畫上笑臉，放棄面具。 無論是《致命玩笑》還是《V字仇殺隊》都同樣來自阿蘭·摩爾，但是兩者的精華在《小丑》這部電影當中以一種奇妙的方式耦合在一起，賦予影片動人心魄的情緒張力。 3、真香：主演 Joaquin 看完劇本後欲罷不能 主演 Joaquin Phoenix 很少以商業流量電影出現在大眾眼中，身為三大頂級電影節影帝的他，代表作更是《Her》、《大師》《你從未在此》這樣的作品 。 ... 選片嚴格的他同樣對於「漫改」這樣的題材敬謝不敏，是在導演多次追著的情況下才最終免其為難地瀏覽一下劇本，好在這本打磨時間超過3年的劇本當中，層次豐富的小丑角色讓他打消疑慮甚至沉迷其間（可見鳳凰叔也是徹徹底底的戲癡）。 單一的層次和面孔化的角色，對於真正優秀的演員而言，是沒有吸引力的，對於觀眾同樣如此。 ... 當一個被世界三大電影節青睞的成功演員，不分晝夜地琢磨一個角色，並且和同樣級別的導演在每天下班後還要聊上2個小時如何塑造角色的細節手法，就不難理解這部電影為什麼有如此之多、如此密集的令人回味的細節和巧思。 ... 這部電影的拍攝讓 Joaquin 上癮。原本這部小丑起源之作，在導演 Todd 那邊是不存在續集的，而 Joaquin 由於太愛了曾不止一次隔空喊話希望能拍攝《小丑2》，甚至他自己還做了一個偽《小丑2》海報。 這還不止。導演 Todd 和 主演 Joaquin 在電影結束之後，私底下還爭奪過（大霧）小丑日記這一極富象徵意義的電影道具，一度還在訪談上（友好和諧地）為此吵嘴。 ... 最後日記歸導演 Todd 所有。 有意思的事情在於，進組之後的真香黨，可遠不止他一個。 4、破敗：重建一個壓抑的哥譚 當然，塑造《小丑》電影整體視覺、體驗乃至於感知和認知方式的，還離不開一種要的角色：美術指導。影片的整體的布景，視覺，角色造型，整體的統籌規劃，都是在美術指導的管控之下完成的，他是影片的美術設計的標桿。 ... 負責《小丑》的美術指導的是 Mark Friedberg 。 「通常我會去製作我真正想去看的電影。我不介意幻想，但是我更傾向於植根於現實的創作。」 ——Mark Friedberg 從履歷上來說，Mark 作為電影美術指導是無懈可擊的。近年的《比利林恩的中場戰事》，更早的《致命ID》和《慾望都市》都是無可辯駁的佳作，而他是把控整個電影的視覺和美術。 從經驗上來看，更是沒的說。 小丑和蝙蝠俠所活躍的哥譚市，所採用的原型就是紐約。這個外號為「大蘋果」的城市，也正是 Mark 成長、學習和生活的城市。導演 Todd 在構想劇本的時候，一直將故事設定在 1979~1981 大概這個時間範疇內，這個時代城市的氣質對於 Mark 而言，不僅熟悉，而且最近的幾部電影的取景也大都在紐約或者紐約周邊，他身為土著的優勢，無疑可以放到最大。 有趣的是，Mark 對於「漫改」和超級英雄題材的固有印象，讓他一開始對於這個項目有所遲疑，直到看過 Todd 的劇本之後。這個有著先天社交障礙和特殊神經類疾病的孤獨者的設定，以及和七八十年代初紐約高度相似的哥譚市這一故事背景，Mark 最終放下成見全情投入進來。 ... 破敗和壓抑是哥譚給人的最直觀的感覺。Mark 在紐約周邊挑選了很多符合設定的場景。為了營造這種感覺，在充滿時代感的取景以外，還藉助後期做了大量的工作，比如將鏡頭中，建築之間偶爾露出的天際線，用更高的建築貼圖給蓋住，讓密密麻麻的建築來製造這種密不透風的壓抑感。 位置的選取，也反映著經濟狀況。生活在底層的民眾大都生活在外城區，這個範疇內廣泛存在的高架城鐵不僅非常「紐約」而且非常「哥譚」，這樣的場景選取，對於本土的民眾和DC的讀者是異常熟悉的。更重要的是，在這樣一個總有巨大物體在頭頂高懸的環境，這種時刻存在的自上而下的壓力，就更加清晰了。 ... 當然，今天的紐約即使依然保留著古老的建築，但是相比於七八十年代的整個城市管理，要好很多。熟悉當時紐約的 Mark 需要營造出當時紐約/哥譚應有的那種垃圾成堆的腐爛和破敗的感覺。 七八十年代的紐約本身就是一個充滿歷史虛無主義的溫床，脆弱的社會契約，堆滿垃圾的巷道和因此而出現的大罷工，是這個階段非常典型的特徵，這也相當貼合《小丑》中的設定的一個故事點。這所帶來的結果，就是道具和布景團隊專門拉了一組人，專門負責往巷道里舖設垃圾。 ... 壓抑、罷工和對抗，體現在整個城市當中的另外一個元素，就是塗鴉。電影開頭的重要場景就是哥譚廣場，這個位於 Newark 的場景，實際上並沒有電影中看起來那麼有縱深，遠處的建築大都是後期貼圖製作上去的。 ... 而附近錯綜複雜的巷道當中，滿牆的塗鴉，倒都是場景部門辛辛苦苦畫上去的。 ... 而在布魯克林、曼哈頓等區域拍攝地鐵和地鐵站場景的時候，同樣應該布滿垃圾和塗鴉，但是由於城市管理的要求無法真的上手布置，就只能依靠巨大的 VER 系統和後期來完成了。

文章來源取自於：

每日頭條 https://kknews.cc/design/kke4jxp.html

MOMO購物網 https://www.momoshop.com.tw/goods/GoodsDetail.jsp?i_code=1219444&memid=6000007380&cid=apuad&oid=1&osm=league

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